导演借助富春江长镜头和中国山水画的相似之处创造了独特的美学。至于其他豆友提到的长镜头导致情节割裂感，我并没有相似的感受。毕竟重要情节间的景色长镜头为时间段落服务，并且私以为电影可以为了视听风格牺牲一点内容。最让我惊喜的是，导演对生活的观察太敏锐。不管是大嫂桌上提出想将老人送进敬老院之后，二嫂试探性的暗示劝阻，母慈子孝尽享天伦之乐还是在送走老人后，大嫂膝盖疼（饭店工作人员的职业病）顾喜为其揉膝盖，大哥和江一路过的调度，都相当真实生动。这段长石阶的戏也让我联想到步履不停，导演和是枝裕和一样，有可以剖开家庭生活的锋利眼光。夸了这么多是因为实在很欣赏这段具有强烈中国家族特点的故事。中国近三代人是如何组成一个家庭的呢？大概就是相互怨恨并又搀扶着。但说到底，我们怨恨的并非彼此，母慈子孝尽享天伦之乐只是生活。

观影过程从欢快到郁闷到压抑到难过到感同身受的憋闷，母慈子孝尽享天伦之乐最终一切都化解在大雪天那一句“圣诞快乐”里。好多个瞬间看得人心里委屈、眼眶湿润，幸好结尾温温柔柔。此生能做的，也许就是不要让别人告诉你，你是谁，你应该是什么样。

以为是情色片，看完发现是一部挺诡异深邃的片子，镜头语言运用的很好，老港片似乎很善于这种风格，母慈子孝尽享天伦之乐也很有味道。

年轻的钮承泽、张世、庹宗华，年轻的侯孝贤！ 似乎年纪越来越大，母慈子孝尽享天伦之乐越来越怀念17岁的日子！

邓莹说我观影的全程都带着迷之微笑，母慈子孝尽享天伦之乐就是那种既好奇有新鲜的表情。。。那是，这完全是我不可想象的世界。。。许鞍华拍了一辈子张爱玲啊？说明她年轻时喜欢高富帅，年老喜欢小白脸？